Léa Seydoux n’a jamais vraiment choisi son camp. Et c’est pour cela qu’on l’aime au fond. Mystérieuse et incandescente, elle peut séduire James Bond et déconcerter les spectateurs de Bruno Dumont, passer de la science-fiction de Denis Villeneuve aux expérimentations de Bertrand Bonello, de Hollywood à un cinéma européen radical, sans jamais donner le sentiment de se contredire. À 41 ans, l’actrice aux cinq nominations aux César prendra la présidence de la 52e cérémonie, jeudi 25 février 2027, sur la scène de l’Olympia. Après Valérie Lemercier, Catherine Deneuve et Camille Cottin, c’est une autre façon d’être une femme dans le cinéma français qui sera mise à l’honneur.
Une ligne de conduite : ne pas se laisser définir
Car derrière cette filmographie impressionnante se dessine une ligne de conduite : ne pas se laisser définir. Dès La Belle Personne, de Christophe Honoré, et Belle Épine, de Rebecca Zlotowski, Léa Seydoux s’intéresse aux héroïnes qui résistent aux attentes, à la morale, aux rôles qu’on voudrait leur assigner.
Dans La Vie d’Adèle, Palme d’or historique en 2013, elle incarne une femme qui assume son désir. Dans Un beau matin, de Mia Hansen-Løve, une mère, une fille, une amante, traversée par des sentiments contradictoires. Dans La Bête, de Bertrand Bonello, une femme qui tente de s’affranchir de ses peurs à travers les époques. Pas de modèles exemplaires ni d’héroïnes irréprochables. Des femmes libres, jusque dans leurs contradictions. Et qui n’ont pas forcément vocation à être aimables.
Cette indépendance ne se limite pas à ses personnages. Léa Seydoux s’est exprimée sur les violences et les rapports de domination dans l’industrie du cinéma. Elle a soutenu la parole des femmes, défendu leur autonomie, sans pour autant endosser le costume, parfois un peu étroit, de porte-parole d’une génération. Son féminisme, moins démonstratif que celui d’autres actrices, se lit aussi dans ses choix artistiques : le refus d’être réduite à sa beauté, à sa sensualité ou à son statut de star. Quitte à jouer avec ces images pour mieux les déjouer.
Il fallait d’ailleurs un certain culot pour devenir une James Bond girl et ne pas s’y laisser enfermer. De Spectre à Mourir peut attendre, son personnage de Madeleine Swann échappe en partie à la fonction décorative longtemps réservée aux femmes de la saga. Et pendant que Hollywood lui ouvre les bras, elle continue de travailler avec David Cronenberg, Yorgos Lanthimos, Wes Anderson ou Arnaud Desplechin. Une carrière où le prestige n’interdit ni l’étrangeté ni la prise de risque. Ni même, parfois, de déplaire.
Présidente des César 2027
Que peut-elle apporter aux César ? Catherine Deneuve incarnait la légende, Valérie Lemercier l’humour et l’autodérision, Camille Cottin une féminité contemporaine, volontiers frondeuse. Léa Seydoux, elle, pourrait apporter une forme d’indiscipline maitrisée. Celle d’une actrice qui n’oppose pas cinéma populaire et cinéma exigeant, glamour et intelligence, puissance et vulnérabilité. Et dont la carrière, résolument internationale, rappelle au passage que le cinéma français ne perd rien à regarder au-delà de son nombril.
À l’heure où le septième art continue d’interroger la représentation des femmes, les rapports de pouvoir et la place laissée aux récits singuliers, sa présidence a quelque chose de symbolique. Sans lui demander de révolutionner une cérémonie qui aime aussi beaucoup ses habitudes, elle pourrait y insuffler ce qui fait le sel de son parcours : le goût de l’inattendu, le refus des étiquettes et cette idée, encore étonnamment moderne, qu’une actrice n’a pas à choisir entre être une star et être une artiste.
En 2026, elle est à l’affiche de L’Inconnue, d’Arthur Harari, avant Gentle Monster, de Marie Kreutzer, et The Masque of the Red Death, de Charlie Polinger. La suite d’une carrière qui continue de préférer les chemins de traverse aux trajectoires toutes tracées.
